Новости

На российскую премьеру "титаника" 9 февраля в москву приезжает один из самых знаменитых и коммерчески успешных режиссеров голливуда джеймс кэмерон.

Что делать с джеймсом кэмероном?

критика, который станет предъявлять претензии титаническим творениям этого режиссера, ожидает участь жертвы кораблекрушения, которой не нашлось места в спасательной шлюпке. Любые обвинения в дурном вкусе и мегаломании окажутся погребенными под волной коммерческого и зрительского успеха: доходы за первый месяц проката "титаника" уже превысили бюджет фильма, а ведь это рекордный бюджет -- 200 с лишним миллионов долларов.

Да и как, скажите на милость, доказать многочисленной армии поклонниц леонардо ди каприо, что сюжет последней картины кэмерона -- героиня кэйт уинслет делает выбор между богатым, но бесчувственным хлыщом и бедным, но талантливым художником -- достоин разве что женского романа в розовой бумажной обложке и едва ли может считаться образцом "высокого искусства"? как объяснить, что рисунки персонажа ди каприо имеют шансы найти сбыт только на измайловском вернисаже в москве?

но стоит ли вообще это делать? не лучше ли смириться и отступить перед многотонным макетом лайнера в натуральную величину, тысячными массовками и суммой затрат, сопоставимой с годовым бюджетом небольшого государства? но, как учил в финале "титаника" леонардо ди каприо свою возлюбленную, бороться надо до конца. Мы и последуем его завету.

Географическая родина джеймса кэмерона -- городок капускасинг в провинции онтарио, канада. Его духовная родина -- американское кино класса "b". Начало профессиональной карьеры -- фильм "битва за пределами звезд" (1980 г., Кэмерон выступил как художник и создатель миниатюрных макетов к фильму), продюсером которого был знаменитый мэтр второсортного кино роджер кормен. Кино класса "b" не только дало старт карьере многих знаменитых актеров и режиссеров (с благословения того же кормена началось восхождение таких мастеров, как денис хоппер, джек николсон, френсис форд коппола, мартин скорсезе), но и подготовило наступление золотого века для жанров фантастики и хоррора, пришедшегося на 70-80-е годы. Кстати, именно в этот период были сняты лучшие фильмы кэмерона: "терминатор" (1984) и "чужие" (1986).

Забавные ужастики и фантастические ленты уильяма касла или того же кормена научили режиссеров следующего поколения не ограничивать свою фантазию. Когда фильм снимается на мизерный бюджет, любые средства хороши: подвешенные на леске автомобильные колпаки могут сойти за армию летающих тарелок ("план n9 из открытого космоса", 1959 г.), А чайник с пробитыми в нем дырками -- за ужасного монстра ("тысячеглазый зверь", 1955 г.). КОнечно, кэмерон располагал куда большими возможностями, чем его учителя (хотя шестимиллионный бюджет "терминатора" сейчас едва ли можно назвать большим), но в его фильмах 80-х годов при всей апокалиптической мрачности сюжетов сохранился дух веселого изобретательства, унаследованный режиссером от предшественников.

"Терминатор-2: судный день" (1991) стал переломным не только для карьеры кэмерона, но и для всего жанра экшн. Оглушительный коммерческий успех фильма сделал из кэмерона режиссера, которому продюсеры не побоятся доверить картину с самым большим бюджетом. А виртуозные компьютерные спецэффекты показали, что уже не существует такого порождения человеческой фантазии, которое не могло бы найти воплощения на пленке. Если в "терминаторе" шла борьба между роботом и человеком, то в "терминаторе-2" боролись робот-шварценеггер, воплощавший собой прежнюю эпоху механических спецэффектов, и жидкокристаллический робот роберта патрика, представитель новой эры. В фильме механика победила жидкие кристаллы, но в жизни верх одержал компьютер.

Итак, начиная с 90-х годов режиссер кэмерон уже не знал никаких преград. В его распоряжении были любые деньги и любые технические фокусы, и с их помощью можно было воплотить в реальность любой замысел. Но чем меньше оставалось ограничений, тем хуже делались фильмы. Уже в "терминаторе-2" образ доброго шварценеггера отдает рождественской слащавостью. Что же касается "титаника", то фильм стал просто апофеозом кича, тем более неприятного, что режиссер нисколько не сомневается в его принадлежности к высокому искусству. Чего стоит одно только погружение кэмерона к останкам "титаника" -- чтобы проникнуться "подлинным духом истории"!

такая эволюция кэмерона кажется парадоксальной только на первый взгляд. Напомним, что источником обаяния кино класса "b" было именно умение находить изобретательные творческие решения максимально простыми и дешевыми средствами. Когда возможности кэмерона стали неограниченными, результатом стал океан кича, в котором затонет еще не один "титаник". Патологическая добросовестность кэмерона (по его требованию отдельные детали интерьера лайнера были изготовлены на тех же заводах, что и для настоящего "титаника") убила дух настоящего азартного экшна. Не случайно роджер кормен предупреждал когда-то начинающего кинематографиста, что его макеты для "битвы за пределами звезд" слишком хороши и слишком реалистичны. Судя по первой информации о новом проекте режиссера, "аватара", в котором будут участвовать человеческие персонажи, от начала до конца синтезированные на компьютере, кэмерон окончательно позабыл о советах своего учителя. Вадим чаадаев.